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                                  如何尋找藝術市場的潛力股

                                  2015-02-08 17:27 来源:快三平台 作者:劉寶山 點擊:

                                   衡量年輕快三平台家是否有潛力 ,主要看三點:首先看傳統筆墨功夫紮實與否 ,其次看對待藝術的態度是否真誠,第三看是否有超越自我的動力和勇氣。
                                   
                                        近年來,中國藝術品市場交易活躍 ,成交價屢創新高 。就快三平台而言  ,古代快三平台精品天價頻出 ,近現代大師傑作價格堅挺,部分超一流大師已躋身千萬元俱樂部,甚至不乏億元作品出現,如京津畫派的徐悲鴻、張大千、齊白石、李可染;新金陵畫派的傅抱石、錢鬆喦;海派的黃賓虹、陸儼少、吳昌碩、謝稚柳;嶺南畫派的關山月、黎雄才等 。
                                   
                                      這些畫家作品的價格已經不是尋常百姓能夠問鼎 ,且因爲畫家已經過世、利潤巨大等原因,所以真品稀少而贗品橫行  。對於新興收藏家或入門級投資者來說 ,收藏這樣的名家鉅作需要實力、眼力、緣分等多重條件,難度較大 ,所以關注當代中青年藝術家作品,循序漸進,與當代藝術共同成長是個進入藝術品市場的好辦法。
                                   
                                      快三平台投資專家呂立新說,齊白石也有青春期 ,藝術大師也是從青年時過來的 ,誰能保證今天的年輕人不是明天的“齊白石”呢?若從投資角度說 ,5年增長70倍的神話也只有發生在青年藝術家的身上。以小搏大 ,以最小的投入賺取最大的回報,這就是我們投資青年藝術家的理由  。那麼 ,如何尋找藝術品市場特別是快三平台領域的潛力股呢?
                                   
                                  造就潛力股的若干要素
                                   
                                      中國快三平台流傳了上千年,經過歷代畫家的創作和努力 ,已經形成一定的程序和規範 ,其核心是筆墨,雖然到了20世紀,還要不要遵循中國畫筆墨引起了大範圍的爭鳴,如吳冠中提出著名的“筆墨等於零”的觀點,但筆墨仍然是中國快三平台的靈魂 ,是不爭的事實。近年來 ,新水墨的崛起 ,漸漸打破了傳統筆墨的範式 ,但嚴格地說,這已經進入當代藝術或者抽象藝術的範疇 。傳統筆墨功夫紮實與否,仍然是衡量一個快三平台家最重要也最具現實的因素。
                                   
                                      其次看這些藝術家對待藝術的態度是否真誠 ,態度反映在對藝術的追求 ,對自身修養的鍛鍊、對名利的反應 ,懶於日積月累的讀書訓練 ,滿足於自我重複、汲汲於功名的追逐 ,是不會在藝術成長的道路上走得很遠的。
                                   
                                      第三  ,看是否有自己的創作面貌,並且是否有技術變革以及超越自我的動力和勇氣 。年輕藝術家要出道,首先得有紮實的筆墨功夫 ,同時在個性修養和畫面意境上厚重、不媚俗  ,不簡單地以迎合觀衆爲目標。但這只是成爲一個成功畫家的第一步 ,而要繼續前行,向大師的巔峯攀登,就需要有不斷突破自我的追求和勇氣  ,以每一個成功爲臺階,勇於否定自我 ,追求新的表現形式和時代氣息。
                                   
                                  成爲大師的必備條件
                                   
                                      從快三平台家到快三平台大師  ,上海書法家江理平認爲 ,藝術修養的高低起着決定性的作用 。具體來說,藝術修養包括三個方面  。
                                   
                                  其一是審美評判能力 。對藝術的評判力 ,也就是所謂的“眼力”,是在長期的藝術薰陶中逐步提高的 。每個畫家心中都會有一個審美的標準 ,並不斷地按這個標準所形成的最高意境去努力攀登 。然而藝術修養的高雅或低俗,必然影響到其審美觀 。以媚俗之態爲美,則畫品必然低下。
                                   
                                  其二是個性張揚的魅力。藝術個性就如人的外貌一樣 ,是不會雷同的。拿書法來說,從臨帖開始,學書者就因愛好不同會選擇不同的碑帖,即使學同一本帖  ,同一老師教,寫出來的面目也會各異 ,這就是個性在起作用。臨帖不必求酷似 ,有時學得不似之處,往往是今後個人風格的雛形 。
                                   
                                  其三 ,是藝術創新的能力  。所謂“創新”,說到底是“別開生面” 。要真正做到這一點相當難 ,要求在充分掌握前人創造的藝術法規的基礎上,以技法功力的頂峯水平 ,加上個性的天資和靈感 ,纔有可能獲得成功 。
                                   
                                      傳統中國畫發展到今天,對畫面效果的評價和對筆墨的衡量標準 ,都在發生變化。一個顯著的例子  ,是某些歷史上名氣很大的畫家若干年後卻成了美術史上的小名頭 。對此,原上海大學美術學院副院長、中國畫系主任張培礎表示 ,藝術標準與社會環境密切相連,是會發生變化的 。有些是市場因素,比如某類題材雅俗共賞,很適合收藏;某些是社會地位、在圈子內的影響力,影響了對畫家的判斷 。而從長遠來看  ,最終還是要以藝術的品質來定位 。那些最終被美術史淘汰的,的確藝術水準是要差一點 ,歷史是最好的評判者 。
                                   
                                      但是要清醒地看到 ,與徐悲鴻、齊白石、黃賓虹等這些一等的大師相比,剩下一批第二等的畫家與他們的差距 ,並非表現在具體的筆墨技巧上。從局部技法來看,第二等畫家與第一等畫家的差別其實並不大。但真正的大師,能夠在美術史上留下名字的,無一例外都是畫風能夠帶動一批人 ,對後代有影響同時具有強烈個性的畫家 ,如林風眠、關良都是如此。第二等的畫家不是說技巧不好 ,而是無法創立自己的風格或者風格不夠鮮明 。
                                   
                                      舉例來說 ,吳昌碩的學生王個簃畫得也很好 ,但沒能超越吳昌碩,王個簃的學生曹簡樓也沒能超越王個簃 ,當然這麼說不是要貶低學生輩畫家的努力和天賦,而是形容要建立自己的體系有多難 。 

                                  [責任編輯:唐聞]
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