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                                                                                  快三平台
                                                                                  您所在的位置: > 新聞資訊 > 快三平台巡展 >

                                                                                  中國畫要有自己的墨彩

                                                                                  2015-02-10 10:49 来源:快三平台 作者:韓美林 點擊:

                                                                                      快三平台藝術市場的繁榮,讓一直默默躲在幕後的畫材 ,日益成爲人們關注的焦點。傳統中國畫顏料如何適應當代畫家的需求,讓他們酣暢淋漓地描繪今日的畫卷?日前 ,在人民大會堂召開的中國墨彩畫研討會上 ,由藝術大師韓美林(微博)創意、馬利畫材公司研發的中國墨彩顏料,得到了美術圈的熱切關注 。國畫大師陳佩秋對中國民族品牌的不斷創新,給予了充分的肯定 ;衆多畫家在欣喜“中國畫終於有了自己的墨彩”的同時 ,也滿懷信心地期待着,下一代在看到今天的畫作時 ,不會變得面目全非。
                                                                                   
                                                                                  中國畫要有自己的墨彩
                                                                                   
                                                                                       多年前,韓美林在創作中遇到了顏料帶給他的困境,“雖然國產顏料近年來有長足進步,有的甚至比西畫顏料還要好,但存在着兩大致命傷 。首先,大部分畫材是匠人畫材 ,它們不是爲藝術家設計的,顏料過分厚重,畫家總是在畫到興致最高時被打斷 ,不僅不能盡興,更要命的是,靈感常常就此飛走 ;其次,國畫家在作畫時 ,顏色不能跟着墨汁同步走 ,最後效果與作畫時有差異”。
                                                                                  2004年,韓美林寫信給馬利公司總經理楊中毅 ,信中提到對傳統中國畫顏料的暈染效果很不滿意 ,詢問能否爲他研製出有暈染效果的新顏料 ,並由此產生了希望研發中國墨彩的創意。
                                                                                   
                                                                                       韓美林說,中國畫要有自己的墨彩 。所謂中國墨彩,是介於油彩和水彩之間的特製顏料 ,它能把墨色同彩色顏料相融合 ,在宣紙上形成一種墨中有彩、彩中有墨的疊彩效果 ,可以極大地豐富中國水墨畫語言,堪稱“革命性”的成果。但由於油墨顏料的不穩定性,中國墨彩經歷了多年的實驗,韓美林更是在北京、杭州、上海等地數十次試筆。他笑言自己是“試驗品” 。早在第二次試筆之後 ,韓美林就興奮地向有關人員推薦,人民大會堂繪畫修復完全可用國產顏料,“這種彩色顏料要像墨一樣,順着筆走,化開來,不留水跡” 。前幾年 ,他在人民大會堂創作了一幅長達14米的國畫 ,熠熠生輝的八匹韓氏駿馬,就採用了中國墨彩,“做這件事完全是想拓展一下中國畫的表現內涵 ,不爲名不爲利,就是要給子孫後代留下點我們中國人自己的東西” 。
                                                                                   
                                                                                  畫材也應是藝術品
                                                                                   
                                                                                      知名畫家陳家泠在“中國墨彩畫”研討會上表示,畫材好比是廚師燒飯時的柴米油鹽 ,它們是繪畫中的柴米油鹽。對畫家來說,沒有好的“柴米油鹽” ,就燒不出好菜。
                                                                                   
                                                                                      陳家泠說,山水畫大家陸儼少畫得又精又好 ,問他要畫,是一件很難的事,但有一種辦法可以達到目的,那就是拿一張很好的宣紙到他畫室——陸儼少只要看到好的紙張 ,一定會很高興地在這張紙上提筆作畫。這就是好的材料對畫家的刺激,他認爲,好的畫材  ,包括筆墨紙硯,對畫的好壞起到決定性的作用。古代稱文房四寶 ,這些本身就是藝術品 ,中國墨彩要有志於變成“文房第五寶“,“色彩是中國畫在21世紀繪畫中值得開墾研究的領域 。敦煌壁畫曾以重彩示人 ,但整體而言 ,中國畫還是缺乏色彩。很多外國人看中國畫,都一個樣,爲什麼?就是因爲中國畫缺乏色彩,筆墨紙硯要更新換代 ,在色彩上 ,更要進行重點研究”。
                                                                                   
                                                                                  讓今天的作品傳至下一代
                                                                                   
                                                                                      在此次研討會召開前夕 ,馬利總經理楊中毅專程前往國畫大師陳佩秋的居所拜訪 ,並帶上了中國墨彩畫顏料。她逐一試筆 ,並將自己收集的歐美、日本等各地的顏料,與中國墨彩進行對比。對於馬利作爲一個優秀的民族品牌能夠不斷推陳出新,陳佩秋非常讚賞,並欣然題詞,“雜彩落墨繽紛新——馬利墨彩普天頭家” 。
                                                                                  中央美院蔣採蘋教授稱,爲了追求最好的藝術效果,如今很多畫家都會不惜重金 ,去國外購買最貴的顏料,比如日本的礦物顏料 ,價格是中國的十幾二十倍 。中國墨彩顏料的問世 ,讓許多畫家深感喜悅,她說  ,畫這個東西 ,不僅是這一代看 ,還要給後代看 ,“不能讓我們的作品到下一代看的時候 ,就變得面目全非了” 。
                                                                                   

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